《海外赤子》：一曲唱盡萬千華僑赤子之心 作品抓住“華僑”題材，腳踏實(shí)地深度還原歸國(guó)華僑的真實(shí)生活

　　“我愛你，中國(guó)/我要把最美的歌兒獻(xiàn)給你/我的母親，我的祖國(guó)……”銀幕上，歸國(guó)華僑子女黃思華一曲飽含深情的《我愛你，中國(guó)》，不僅打動(dòng)了部隊(duì)文工團(tuán)的考官，也令圍觀的考生們沉醉。

　　這一幕，是由珠江電影制片廠出品、1979年上映的電影《海外赤子》中的經(jīng)典場(chǎng)景。作為新中國(guó)第一部反映海外華僑及歸僑子女生活境遇的故事片，片中矢志不渝投身祖國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的歸國(guó)華僑黃德深夫婦，以及他們純真勇敢、極富音樂天分的女兒黃思華，在觀眾心中留下了不可磨滅的印象。

　　該片在海內(nèi)外華人華僑中引發(fā)強(qiáng)烈反響，并獲得文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)、廣東省第一屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。影片插曲《我愛你，中國(guó)》傳唱至今，并入選中國(guó)電影百年歌曲精選目錄。

　　“廣東電影特有的海外題材，與廣東自身的文化氛圍密不可分，其中最具代表性的作品就是《海外赤子》。”廣東省電影家協(xié)會(huì)評(píng)論與交流委員會(huì)主任周文萍評(píng)價(jià)說。在今天看來，該片不僅率先塑造了新中國(guó)影史上廣為人知的華僑形象，同時(shí)還留下了一批關(guān)于歸國(guó)華僑積極參與祖國(guó)建設(shè)的珍貴影像。

　　開啟反映華僑 愛國(guó)情懷影片之先河

　　1960年，4艘滿載歸僑的輪船順利抵達(dá)廣州黃埔港碼頭，這是新中國(guó)成立后歷史上首次大規(guī)模從海外接運(yùn)華僑回國(guó)。此后，一批批海外游子陸續(xù)落腳廣東、福建、海南等僑鄉(xiāng)聚集的省份，全國(guó)一下子出現(xiàn)了20多個(gè)華僑農(nóng)場(chǎng)。

　　歸國(guó)后，尤其是改革開放后，伴隨著相關(guān)政策的調(diào)整，歸僑的身份界定與群體認(rèn)同亟需社會(huì)的重新討論與澄清。這一時(shí)期，珠江電影制片廠拍攝了一批以華僑為主人公的電影，《海外赤子》就是其中的典范之作。

　　1978年春，剛從北京電影學(xué)院畢業(yè)的胡冰完成了《海外赤子》的電影劇本創(chuàng)作。隨后，在珠江電影制片廠的組織下，由歐凡、邢吉田、萬允吉執(zhí)導(dǎo)，陳沖、秦怡主演的攝制團(tuán)隊(duì)迅速組建起來。

　　影片女主角黃思華是歸僑二代，也是華僑農(nóng)場(chǎng)的女工，父母曾為咖啡、橡膠的引進(jìn)種植作出過重要貢獻(xiàn)，后來卻因歸僑身份遭受不公正待遇。在電影上映的前一年，中國(guó)剛剛迎來一次意義深遠(yuǎn)的偉大轉(zhuǎn)折——以十一屆三中全會(huì)為起點(diǎn)，中國(guó)人民進(jìn)入了改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的新時(shí)期。

　　恰逢國(guó)慶30周年，一批圍繞“革命歷史題材”“現(xiàn)實(shí)題材”“工業(yè)題材”“農(nóng)業(yè)題材”的獻(xiàn)禮片應(yīng)運(yùn)而生，社會(huì)主義電影事業(yè)進(jìn)入了百花盛開的春天。這一年，共有433部長(zhǎng)片電影發(fā)行，包括《小花》《歸心似箭》《瞧這一家子》等眾多影史留芳的名作，觀影人次達(dá)到293億次，全民平均觀影28次，平均每天有8000萬人觀影。

　　在此強(qiáng)勁勢(shì)頭下，《海外赤子》何以脫穎而出，在新中國(guó)電影史上留下獨(dú)到一筆？許多研究者認(rèn)為，該片的獨(dú)特史料價(jià)值，在于其塑造和講述了時(shí)代浪潮中的典型人物形象和故事，以此展現(xiàn)社會(huì)變遷。《海外赤子》以黃思華排除萬難進(jìn)入部隊(duì)文工團(tuán)的故事為主線，深入一代代華僑心系祖國(guó)的情感世界，向全社會(huì)發(fā)出了平等對(duì)待華僑的呼聲，在影視界開辟了華僑題材創(chuàng)作的這一新領(lǐng)域。作品抓住地域特色濃郁的“華僑”題材，腳踏實(shí)地深度還原歸國(guó)華僑的真實(shí)生活，以敏銳的藝術(shù)嗅覺、非凡的創(chuàng)作勇氣及思想性、觀賞性兼具的人文價(jià)值，走在了文藝界的前列。

　　還原華僑生活最真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)

　　為還原華僑真實(shí)的工作生活場(chǎng)景，劇組來到當(dāng)時(shí)全國(guó)最大的華僑農(nóng)場(chǎng)之一、位于海南島的興隆華僑農(nóng)場(chǎng)拍攝外景。其間，劇組以極大的熱忱深入當(dāng)?shù)厝A僑的生活，與海南島變幻莫測(cè)的天氣抗衡，以求達(dá)到影片的最佳呈現(xiàn)。

　　在興隆華僑農(nóng)場(chǎng)特意騰出的3棟樓房?jī)?nèi)，劇組向歸僑細(xì)致請(qǐng)教了南洋的風(fēng)俗習(xí)慣，借用華僑珍藏多年的服飾珠寶作為服裝，盡力還原華僑海外生活照片中的場(chǎng)景。甚至，興隆農(nóng)場(chǎng)當(dāng)時(shí)為推進(jìn)經(jīng)濟(jì)建設(shè)，青年突擊隊(duì)打石隊(duì)在炎炎烈日下?lián)]舞榔頭、敲打石塊的現(xiàn)場(chǎng)也被拍攝進(jìn)影片之中。

　　當(dāng)時(shí)的拍攝條件有限，山上沒法打燈，只能用反光板。為了保證同一場(chǎng)景的鏡頭光線一致，需要長(zhǎng)時(shí)間等待相同的自然光。膠片珍貴，每場(chǎng)戲都要排練很久才正式開拍。一天下來，往往只能拍攝一個(gè)鏡頭。

　　影片不僅在拍攝中精益求精，也在音樂上下足功夫。作為一部音樂故事片，《海外赤子》的插曲對(duì)情節(jié)的推進(jìn)具有舉足輕重的作用。攝制組經(jīng)過一個(gè)月的反復(fù)甄選，最終邀請(qǐng)鄭秋楓負(fù)責(zé)整部影片的音樂創(chuàng)作。鄭秋楓是廣東著名音樂家、作曲家，曾任廣東省音樂家協(xié)會(huì)主席，2010年獲廣東省首屆文藝終身成就獎(jiǎng)，多年來創(chuàng)作了大量歌頌黨、歌頌祖國(guó)、歌頌美好生活的音樂作品。

　　為了尋找靈感，鄭秋楓特意跟隨劇組在海南島花了近一個(gè)月的時(shí)間體驗(yàn)生活。他一共為影片設(shè)計(jì)了9首插曲，其中最知名的無疑是《我愛你，中國(guó)》。

　　廣東省音樂家協(xié)會(huì)主席唐永葆曾這樣評(píng)價(jià)：《我愛你，中國(guó)》這首歌是屬于全世界華人共同的心靈記憶，它當(dāng)中體現(xiàn)出來的那種人民對(duì)于祖國(guó)的赤誠(chéng)、眷戀，那種真摯的情感，無論何時(shí)，都令人感動(dòng)。它又是中國(guó)聲樂文獻(xiàn)中雅俗共賞的典范，不僅讓人聽著貼心，又具有殿堂藝術(shù)的詩意和榮耀感。

　　優(yōu)秀作品的核心在于“情”

　　包括《我愛你，中國(guó)》在內(nèi)的5首電影插曲的演唱者是中國(guó)女高音歌唱家葉佩英，她與電影主人公黃思華有著頗為相似的人生經(jīng)歷。祖籍廣東惠陽淡水鎮(zhèn)的葉佩英，1935年出生于馬來西亞吉隆坡，祖輩漂洋過海下南洋謀生。葉佩英的童年歷盡了逃難、親人被害等艱辛，目睹日本法西斯的入侵和英國(guó)的殖民統(tǒng)治，她慨嘆于當(dāng)時(shí)海外華僑的艱難境遇，也更加心系祖國(guó)。抗戰(zhàn)期間，她曾在街頭唱起《賣花詞》，為祖國(guó)抗戰(zhàn)募捐。

　　1949年，新中國(guó)成立，海外華僑欣喜若狂。16歲那年，葉佩英終于說服父母，滿懷著對(duì)參與建設(shè)新中國(guó)的憧憬與向往，只身登上回國(guó)的郵輪。

　　“靠岸前，第一次見到飄揚(yáng)的五星紅旗，心里頭透亮。”她回想起第一次見到祖國(guó)海岸線的場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)同船的華僑興奮地扒著船舷上的欄桿，歡呼雀躍，和《海外赤子》的開場(chǎng)頗為相似。

　　1979年的某一天，葉佩英收到來自老朋友鄭秋楓的一封厚厚的信，信中邀請(qǐng)她為《海外赤子》配唱，隨信附寄的有電影劇本和曲譜。葉佩英一口氣看完了劇本，同樣身為歸國(guó)華僑，她對(duì)電影中的情節(jié)感同身受，看完禁不住落淚，欣然應(yīng)允。

　　黃思華演唱《我愛你，中國(guó)》一幕是全片的高潮，葉佩英對(duì)這首歌的演繹也最為費(fèi)心。“這首歌曲演繹的難，在于文學(xué)意義上的難，每一段有9個(gè)‘我愛你’打頭。文學(xué)上，排比句能抒發(fā)強(qiáng)烈的情感，但怎樣通過歌聲引領(lǐng)聽眾，讓人聽了不覺厭煩，這就很難。”葉佩英為此絞盡腦汁。

　　一次偶然的機(jī)會(huì)，葉佩英從廣播里聽到著名兒童教育家孫敬修給孩子們講故事的節(jié)目，他講得深入淺出，活靈活現(xiàn)，特別是“那些重復(fù)的話語處理得都不一樣”，這給了葉佩英很大的啟發(fā)。

　　《海外赤子》上映后，《我愛你，中國(guó)》傳遍神州大地，獲文化部“全國(guó)優(yōu)秀作品一等獎(jiǎng)”，至今仍是改編版本最多的中國(guó)當(dāng)代音樂作品之一。

　　無論是影片本身還是插曲，在鄭秋楓看來，優(yōu)秀的作品之所以能打動(dòng)人，不在于技巧，而在于情，“‘情’字概括了一切文藝作品的核心”。以高質(zhì)量的插曲激發(fā)觀眾與時(shí)代情緒共振，正是《海外赤子》的一大成功經(jīng)驗(yàn)。

　　專家解讀：地域文化賦予粵產(chǎn) 紅色電影獨(dú)特氣質(zhì)

　　《海外赤子》開啟反映海外華僑愛國(guó)情懷影片之先河，也成為改革開放初期廣東電影的經(jīng)典之作。影片大膽創(chuàng)新，在“題材、體裁、風(fēng)格、樣式方面力求多樣化，表現(xiàn)形式方面也力求突破舊有的一套”，北京電影學(xué)院教授鐘大豐曾在《中國(guó)電影史》中如是評(píng)價(jià)。

　　《海外赤子》選材的獨(dú)特視角，源于地方特有的僑鄉(xiāng)背景，許多廣東電影中都會(huì)涉及海外關(guān)系。廣東省電影家協(xié)會(huì)評(píng)論與交流委員會(huì)主任周文萍分析，除《海外赤子》這類正面反映華僑題材的影片外，與海外的聯(lián)系還成為當(dāng)時(shí)不少粵產(chǎn)電影潛在的故事背景，例如同樣由珠江電影制片廠出品的反特題材影片《跟蹤追擊》中，公安人員就與來自海外的特務(wù)展開了斗智斗勇的較量。

　　《海外赤子》中，身穿白裙的黃思華面向大海放聲歌唱的場(chǎng)景，給許多觀眾留下深刻印象，而“大海”正是廣東電影的經(jīng)典抒情意象。上海戲劇學(xué)院教授石川認(rèn)為，這些抒情性鏡頭實(shí)際上還包含著這一時(shí)期電影界對(duì)電影語言的重新認(rèn)識(shí)與探索，“突破舞臺(tái)化思維，追求散文化結(jié)構(gòu)，注重詩意和抒情的傳達(dá)……”

　　不同于恢弘的革命歷史題材、英雄主義影片，《海外赤子》講述了一名年輕歸僑女子的音樂逐夢(mèng)故事，演員青春靚麗的形象和音樂元素的使用，給當(dāng)時(shí)的觀眾帶來耳目一新的體驗(yàn)。除了《我愛你，中國(guó)》，影片中《思鄉(xiāng)曲》等插曲也是流行一時(shí)。“廣東電影的另一大特色是對(duì)音樂的巧妙運(yùn)用。”周文萍指出，《海外赤子》的女高音美聲唱段，對(duì)于烘托人物內(nèi)心情感世界起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。此外，《南海潮》《絕響》《賽龍奪錦》等電影則巧妙運(yùn)用粵劇、廣東音樂等地方音樂，增加影片獨(dú)特的地域氣質(zhì)和人文調(diào)性，為影片營(yíng)造出一種當(dāng)時(shí)北方電影少有的清新、明麗的氛圍。

　　以今天的眼光來看，《海外赤子》還可以說是兼具時(shí)代反思、地域特色的一部青春片。在改革開放初期廣東電影的第二次創(chuàng)作高峰中，《雅馬哈魚檔》《太陽雨》《女人街》等一批影片都紛紛將視角聚焦于年輕人對(duì)夢(mèng)想的追求，如《雅馬哈魚檔》編劇章以武所說，這一選材角度實(shí)際上體現(xiàn)了一種對(duì)人的價(jià)值的關(guān)注和張揚(yáng)，體現(xiàn)人性的尊嚴(yán)。直到今天，年輕人通過自身努力，借助時(shí)代機(jī)遇，克服重重困難，成功實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，也是許多青春電影反復(fù)演繹的主題，《海外赤子》為愛國(guó)題材加入青春色彩、以青年際遇反映時(shí)代潮流的成功實(shí)踐，仍然值得當(dāng)下的主旋律電影創(chuàng)作借鑒。

　　●南方日?qǐng)?bào)記者 王昕桐